《在黨的“一大”會(huì)議上》,陳逸飛、邱瑞敏,1977年,147.5cm×173cm,中國(guó)美術(shù)館藏。

　　2021香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)。

　　01

　　紅色美術(shù)經(jīng)典深入人心

　　2021這一年,恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕,我們一面回顧建黨百年的光輝歷程,一面感受到紅色文化迸發(fā)的全新生命力。從文藝演出到影視劇作,從圖書(shū)出版到展覽展出,黨史萬(wàn)千熠熠生輝的故事,融匯成了壯闊生動(dòng)的紅色文藝星河。

　　對(duì)中國(guó)美術(shù)界來(lái)說(shuō),這一年紅色題材大展紛紛亮相,改革開(kāi)放以來(lái)黨史題材的創(chuàng)作也越發(fā)成熟。在中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)舉辦的“不忘初心 牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”“紅船頌·全國(guó)美術(shù)精品創(chuàng)作工程作品展”等展覽中,《跨過(guò)鴨綠江》《上甘嶺戰(zhàn)役》《開(kāi)國(guó)大典》這樣的美術(shù)史經(jīng)典,再現(xiàn)了“以大美之藝?yán)L傳世之作”的創(chuàng)作格局；在廣東美術(shù)館舉辦的“廣東省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”中,也涌現(xiàn)了一批如張芷青《中國(guó)芯》、張靜《中國(guó)探月》這樣反映新時(shí)代科技創(chuàng)新成果的近作。

　　紅色美術(shù)經(jīng)典的傳播,離不開(kāi)流媒體的跨界助力。2021年1月,中央廣播電視總臺(tái)百集特別節(jié)目《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》播出,以跨媒介的方式,融合影像、文學(xué)、照片、動(dòng)畫(huà)、訪談等形式,在多維度視覺(jué)中向觀眾呈現(xiàn)波瀾壯闊的百年建黨史,為當(dāng)代紅色美術(shù)創(chuàng)作提供了鮮活樣本,成為一款“現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目。

　　如何用美術(shù)作品講好黨史,紅色經(jīng)典美術(shù)作品在新時(shí)代如何更好地解讀和傳播推廣,是紅色題材美術(shù)創(chuàng)作百年“新開(kāi)局”的重要走向。在今天,“紅色文化”的傳播更應(yīng)緊貼年輕群體的審美習(xí)慣,借鑒跨媒體、多維度的展覽方式和傳播手段,使黨史之實(shí)與藝術(shù)之美相互交融。打造新時(shí)代的紅色經(jīng)典美術(shù)作品,不能僅關(guān)注展現(xiàn)形式,還要以創(chuàng)新思路和緊貼時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)黨史內(nèi)容,使紅色文藝創(chuàng)作走出美術(shù)館、博物館,走進(jìn)人們的生活。 (朱蓉婷)

　　02

　　線上藝術(shù)市場(chǎng)試水中

　　過(guò)去兩年,全球疫情反復(fù),我們似乎早已習(xí)慣了劇院的不斷關(guān)閉和重啟,藝術(shù)節(jié)、博覽會(huì)或延遲或取消,新的文化生態(tài)也隨之而來(lái)——線上戲劇直播、全球連線拍賣、虛擬展覽……疫情催生的新技術(shù)對(duì)藝術(shù)行業(yè)的影響到底有多大?

　　在表演藝術(shù)領(lǐng)域,演藝工作者并沒(méi)有停止前行探索的腳步,2021年甚至可以說(shuō)是“復(fù)蘇之年”——阿維尼翁戲劇節(jié)重啟、愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)恢復(fù)現(xiàn)場(chǎng)表演、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)闊別兩年回歸……能讓演出回歸現(xiàn)場(chǎng),無(wú)疑激動(dòng)人心。

　　線下規(guī)?？s減,于是積極開(kāi)創(chuàng)各類型線上藝術(shù)形式,直播和放映成了藝術(shù)節(jié)最直觀、也最及時(shí)的措施。如第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“遠(yuǎn)在眼前”單元,現(xiàn)場(chǎng)放映來(lái)自愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、柏林戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)、奧地利薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)等六大戲劇節(jié)(藝術(shù)節(jié))的八部作品；在歐洲,以專業(yè)性著稱的柏林戲劇節(jié),甚至全部改為全面線上展演。盡管我們深知現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的魅力無(wú)法被取代,這些“權(quán)宜之計(jì)”也啟發(fā)我們重新檢視劇場(chǎng)觀演關(guān)系,思考劇場(chǎng)創(chuàng)作的意義。

　　另一邊,在藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域,交易方式也在發(fā)生變化。以2021香港巴塞爾為例,展會(huì)“試水”數(shù)字化展示。藝術(shù)家也開(kāi)始借助虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)或增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)技術(shù),展示或販?zhǔn)圩约旱淖髌贰ＹI家對(duì)著手機(jī)屏幕“檢視”藝術(shù)品,甚至可以看到材料、質(zhì)地、細(xì)紋等肉眼現(xiàn)場(chǎng)都未必可見(jiàn)的細(xì)節(jié)。藝術(shù)品線上網(wǎng)拍開(kāi)始“怒刷存在感”,參與網(wǎng)拍的人數(shù)、成交價(jià)格屢創(chuàng)新高。2021年中國(guó)嘉德、北京保利、佳士得、蘇富比等開(kāi)展的網(wǎng)拍不斷有新紀(jì)錄產(chǎn)生。廣東崇正2021秋拍,有近五分之一成交量來(lái)自在線小程序。

　　數(shù)據(jù)和現(xiàn)象表明,借助多元化的技術(shù)傳播手段,2021年中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)正在回暖。未來(lái),線上化是過(guò)渡時(shí)期的“止痛劑”,或是一次能趁勢(shì)打開(kāi)的全新局面?且留待時(shí)間和市場(chǎng)來(lái)回答。 (朱蓉婷)

　　03

　　中國(guó)現(xiàn)代考古一百年

　　2021年是仰韶文化發(fā)現(xiàn)暨中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)誕生100周年。10月17日,“仰韶文化發(fā)現(xiàn)暨中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)誕生一百周年紀(jì)念大會(huì)”在河南省三門峽市舉行。翌日,第三屆中國(guó)考古學(xué)大會(huì)召開(kāi),并公布了“百年百大考古發(fā)現(xiàn)”,北京周口店遺址、河北陽(yáng)原泥河灣遺址群等100項(xiàng)發(fā)現(xiàn)入選,廣東境內(nèi)的廣州南越國(guó)宮署遺址及南越王墓、“南海I號(hào)”沉船也榜上有名。

　　殷墟、二里頭、良渚、周口店、馬王堆、三星堆……百年以來(lái),中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)取得了舉世矚目的成就?？脊虐l(fā)現(xiàn)改寫(xiě)了人們對(duì)中華歷史文化的傳統(tǒng)認(rèn)知,描摹了我們的祖先在廣袤大地上的行動(dòng)印記,以實(shí)物證據(jù)回答了“我們是誰(shuí),我們從哪里來(lái),我們到哪里去”。

　　進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),考古事業(yè)蓬勃發(fā)展,隨著考古機(jī)構(gòu)和專業(yè)隊(duì)伍不斷壯大,新的重要考古成果層出不窮,一步一步揭開(kāi)中華文明的神秘面紗,無(wú)論漢文帝霸陵的確認(rèn),還是正平坊遺址中太平公主“豪宅”曝光,每一次新發(fā)現(xiàn)都帶來(lái)許多省思和驚喜。

　　考古原本是一項(xiàng)冷僻學(xué)問(wèn),近幾年借著科技的翅膀“飛入尋常百姓家”。“考古盲盒”等文創(chuàng)產(chǎn)品也火出圈?！秶?guó)家寶藏》《中國(guó)考古大會(huì)》等綜藝節(jié)目,用活色生香的方式解鎖考古密碼,探尋中華文明,開(kāi)播之后即成爆款。以考古為主題的科普類圖書(shū)亦廣受讀者歡迎,李零、齊東方、許宏、楊泓、鄭巖等學(xué)者成為大眾追捧的業(yè)界明星。在大眾高頻關(guān)注和科技助力下,未來(lái)考古領(lǐng)域或?qū)⒄Q生出風(fēng)靡世界的文化IP。 (黃茜)

　　04

　　三星堆遺址震撼“上新”

　　隨著2021年3月20日四川廣漢三星堆遺址重大考古新發(fā)現(xiàn)揭曉,有關(guān)三星堆“上新”的信息就頻繁登上熱搜,成為考古學(xué)界名副其實(shí)的“網(wǎng)紅”。作為20世紀(jì)人類最重大的考古發(fā)現(xiàn)之一,此次三星堆遺址新發(fā)現(xiàn)了6座三星堆文化“祭祀坑”,現(xiàn)已出土重要文物500余件,包括迄今為止最大的完整金面具,前所未見(jiàn)的三件銅扭頭跪坐人像,堪稱國(guó)寶的青銅神壇,神似奧特曼的青銅小立人等等。

　　如果說(shuō)21世紀(jì)的三星堆的考古發(fā)掘和研究有什么與以往不同的特點(diǎn)的話,首先是科技助力考古,運(yùn)用現(xiàn)代科技手段建設(shè)考古發(fā)掘艙、集成發(fā)掘平臺(tái)、多功能發(fā)掘操作系統(tǒng)等,為考古信息采集、文物安全防護(hù)提供了有效保障。此外,搭建了專門信息平臺(tái),對(duì)三星堆文物數(shù)據(jù)、影像資料、環(huán)境監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)等進(jìn)行全面記錄和科學(xué)管理。其次是越來(lái)越多的四川以外的考古學(xué)家參與進(jìn)來(lái),三星堆的國(guó)際色彩越來(lái)越明顯而強(qiáng)烈。

　　目前三星堆遺址發(fā)掘面積僅占總面積的千分之二!毫無(wú)疑問(wèn),在中國(guó)考古學(xué)的第二個(gè)一百年中,三星堆還會(huì)是一個(gè)重要的遺址。負(fù)責(zé)此次三星堆遺址3號(hào)坑挖掘的上海大學(xué)歷史系系主任徐堅(jiān)教授在接受南都記者專訪時(shí)表示,從迄今為止的出土遺物,乃至遺址整體的文化面貌看,在全球考古學(xué)中,三星堆都是不輸任何其他地點(diǎn)或者文化的。 (周佩文)

　　05

　　“網(wǎng)文出?！背芍亓考?jí)現(xiàn)象

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展,不僅在中國(guó)擁有眾多擁躉,更是吸引了世界各地的讀者。愈來(lái)愈多的“歪果仁”加入催更大軍,用留言、點(diǎn)贊、打賞等各種方式表達(dá)對(duì)網(wǎng)文的癡迷。

　　2021年9月26日,“2021中國(guó)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周”在浙江烏鎮(zhèn)舉辦,中國(guó)作協(xié)發(fā)布《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播發(fā)展報(bào)告》。報(bào)告顯示,截至2020年,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共向海外輸出網(wǎng)文作品10000余部。其中,實(shí)體書(shū)授權(quán)超4000部,上線翻譯作品3000余部。網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶1億多,覆蓋世界大部分國(guó)家和地區(qū),國(guó)際傳播成效顯著。

　　2020年,中國(guó)網(wǎng)文出海市場(chǎng)規(guī)模為11.3億元,增速高達(dá)145%,用戶規(guī)模增速達(dá)到160.4%。預(yù)計(jì)到2021年年底,中國(guó)網(wǎng)文在海外市場(chǎng)的規(guī)模將成倍增長(zhǎng),有望突破30億元,中國(guó)網(wǎng)文的海外用戶規(guī)模也可能達(dá)到1.45億人。

　　2019年以來(lái),網(wǎng)文IP改編作品進(jìn)一步風(fēng)靡海外。如今,中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“中華文化走出去”的重要載體,已成為與美國(guó)好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇并列的“世界四大文化現(xiàn)象”。一方面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)帶“爽點(diǎn)”的情節(jié)、或詼諧或優(yōu)美的語(yǔ)言,沉浸式的讀者互動(dòng)模式,向海外讀者打開(kāi)了一扇了解中華古文明的窗口。另一方面,從翻譯輸出到海外原創(chuàng),再到聯(lián)合全球產(chǎn)業(yè)伙伴對(duì)網(wǎng)文IP進(jìn)行培育、開(kāi)發(fā),網(wǎng)文出海的模式愈來(lái)愈靈活多元。未來(lái),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或?qū)⒒矶喾N形態(tài)滲透到當(dāng)代文化的方方面面。 (黃茜)

　　06

　　粵劇電影《白蛇傳·情》“出圈”

　　2021年,中國(guó)戲曲界最大的“出圈”應(yīng)該就是國(guó)內(nèi)首部粵劇4K電影《白蛇傳·情》的公映。該影片火遍全國(guó),不但在國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)上斬獲數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),而且輕松刷新中國(guó)影史最高戲曲電影票房紀(jì)錄,更被譽(yù)為帶領(lǐng)中國(guó)戲曲電影走入“大片時(shí)代”的代表作。

　　粵劇電影《白蛇傳·情》的藝術(shù)基礎(chǔ)是2017年新編同名粵劇,劇名所標(biāo)舉出的“情”,實(shí)際上是編劇和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)這個(gè)戲曲史上的經(jīng)典名劇進(jìn)行的現(xiàn)代闡釋。該劇的電影創(chuàng)作顯然充分領(lǐng)會(huì)了該劇的新題旨,并用鏡頭語(yǔ)言把該劇的當(dāng)代性予以充分張揚(yáng)。主演曾小敏在導(dǎo)演指導(dǎo)下將傳統(tǒng)的水袖功在影片中調(diào)整及結(jié)合,達(dá)到超凡的藝術(shù)效果,便是一例。

　　通過(guò)電影鏡頭的語(yǔ)言和特技,創(chuàng)造出全新的藝術(shù)生活體驗(yàn)和感官情感體驗(yàn),這樣的戲曲電影才有可能成為致敬傳統(tǒng)、傳承文化、表現(xiàn)時(shí)代的品位之作?？少F的是,傳統(tǒng)粵劇的電影化探索不只是《白蛇傳·情》,2021年的最后一天,粵劇電影《南越宮詞》一舉斬獲第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng),又添驚喜。 (周佩文)

　　07

　　中國(guó)電競(jìng)戰(zhàn)隊(duì)EDG全球奪冠

　　2021年11月7日凌晨,在冰島舉行的英雄聯(lián)盟S11總決賽中,中國(guó)戰(zhàn)隊(duì)EDG獲得全球總決賽冠軍。面對(duì)風(fēng)頭正盛的上屆冠軍韓國(guó)強(qiáng)隊(duì)DK,不被看好的EDG在1比2落后的情況下最終翻盤實(shí)現(xiàn)奪冠。

　　各大社交平臺(tái)午夜沸騰,央視新聞微博官方賬號(hào)第一時(shí)間發(fā)文祝賀；微博話題#EDG奪冠#閱讀量33.5億,討論量421.8萬(wàn)……億萬(wàn)年輕人激動(dòng)萬(wàn)分甚至徹夜未眠地慶祝,這樣熱鬧的場(chǎng)景只有20年前國(guó)足晉級(jí)韓日世界杯決賽圈可比。

　　但在這個(gè)狂歡夜的另一角,也有無(wú)數(shù)非玩家在急切地“求科普”:EDG是什么?英雄聯(lián)盟S11又是什么?

　　EDG破圈背后,《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)論說(shuō):“‘中國(guó)冠軍’的宏大意旨,也已被電子競(jìng)技承載了起來(lái)。作為曾經(jīng)的亞文化,電子競(jìng)技正在逐漸主流化。其憑借技術(shù)的穿透力,打破社會(huì)圈層和地域阻隔,展現(xiàn)出了更大的可能性,進(jìn)而把所有人聯(lián)結(jié)進(jìn)一張世界性的大網(wǎng)當(dāng)中。”

　　自2018年中國(guó)IG戰(zhàn)隊(duì)首奪英雄聯(lián)盟總冠軍起,一度被視為“不務(wù)正業(yè)”的電競(jìng),已逐漸突破游戲圈進(jìn)入大眾視野。而2022杭州亞組委宣布,8個(gè)電子競(jìng)技小項(xiàng)入選杭州亞運(yùn)會(huì),電競(jìng)首次成為亞運(yùn)會(huì)正式競(jìng)賽項(xiàng)目。

　　積極擁抱電競(jìng)的背后是巨大的受眾基數(shù)和商業(yè)價(jià)值。《2021中國(guó)電競(jìng)行業(yè)趨勢(shì)報(bào)告》顯示,中國(guó)電子競(jìng)技用戶在2021年3月已經(jīng)突破4.89億。龐大的電競(jìng)愛(ài)好者們逐漸加深了身份識(shí)別、價(jià)值認(rèn)同、群體歸屬,發(fā)展為電競(jìng)文化。 (陶新蕾)

　　08

　　河南衛(wèi)視《唐宮夜宴》驚艷創(chuàng)新

　　2021年河南衛(wèi)視春節(jié)晚會(huì)上,舞蹈《唐宮夜宴》一炮而紅。《唐宮夜宴》運(yùn)用VR技術(shù),把唐三彩、賈湖骨笛、《簪花仕女圖》等文化物品作為節(jié)目背景,讓唐朝小姐姐們穿梭在這些唐元素之中,一瞬間讓傳統(tǒng)文化“活”了起來(lái)。隨后播出的《端午奇妙游》更是基于《唐宮夜宴》而打造的劇情化節(jié)目,采取的是“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”的模式,以唐朝小妹進(jìn)宮獻(xiàn)藝為主線,穿插了賽龍舟、吃粽子等端午習(xí)俗還有傀儡戲等傳統(tǒng)文化,試圖從唐朝的社會(huì)視角出發(fā),又貼合現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展。

　　此外,河南衛(wèi)視和B站聯(lián)手打造的舞蹈綜藝《舞千年》更是以“劇情+劇目”的表演方式,串聯(lián)起舞蹈中的華夏故事。舞蹈和故事相互聯(lián)合、相互貫通。

　　早前廣東衛(wèi)視推出的大型雜技節(jié)目《技驚四座》,采取“雜技+舞蹈+武術(shù)+國(guó)樂(lè)”的文化糅合形式,配合高科技舞美和VR沉浸體驗(yàn),也向觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)雜技視聽(tīng)盛宴。還有文博類的綜藝也在這方面大放光彩,《中國(guó)考古大會(huì)》將演播廳打造成3D裸眼考古現(xiàn)場(chǎng),即時(shí)可生成不同的虛擬場(chǎng)景,復(fù)現(xiàn)真實(shí)的考古環(huán)境。

　　綜藝與文化結(jié)合的新創(chuàng)舉,以綜藝娛樂(lè)為載體,使得各種傳統(tǒng)文化有機(jī)結(jié)合,不再只是“搬演”,更多了藝術(shù)化的加工,極大地豐富了文化的內(nèi)涵及其演繹形式。可見(jiàn),傳統(tǒng)文化和新時(shí)代潮流的融合已成為綜藝節(jié)目制作的新風(fēng)向。“文化+綜藝”的新形式也將獲得更多觀眾的認(rèn)可。 (許曉蕾 陳芊芊)

　　09

　　NFT加密藝術(shù)元年

　　2021年3月11日,佳士得史上首次以NFT形式拍賣了數(shù)字藝術(shù)家Beeple的NFT作品《每一天:前5000天(Everydays:The First 5000 Days)》(如下圖),底價(jià)100美元,最終以6934.6萬(wàn)美元成交,一舉躍升至在世藝術(shù)家作品成交價(jià)的第三高,并讓NFT這一概念破圈而出,在全球范圍內(nèi)掀起了NFT加密藝術(shù)的熱浪。

　　NFT全稱為Non-Fungible Token,翻譯為非同質(zhì)化代幣,是由區(qū)塊鏈技術(shù)加密的數(shù)字資產(chǎn),具有獨(dú)一無(wú)二、不可分割的特性。得到NFT加密技術(shù)加持的數(shù)字藝術(shù)品,一下子彎道超車,成為打破傳統(tǒng)藝術(shù)形式壟斷的市場(chǎng)爆點(diǎn),并拓展了藝術(shù)品收藏的全新領(lǐng)域。

　　而且NFT的崛起并不限于藝術(shù)圈,商業(yè)巨頭、名人明星紛紛試水NFT的不同玩法,虛擬球鞋、NFT游戲卡、NFT音樂(lè)專輯、推特信息、精彩一刻短視頻……NFT幾乎呈井噴狀出現(xiàn)在各式新聞中,形成“萬(wàn)物皆可NFT”的火爆局面。據(jù)統(tǒng)計(jì),3年前整個(gè)NFT市場(chǎng)的規(guī)模不超過(guò)4200萬(wàn)美元,到2020年底NFT的市場(chǎng)價(jià)值增長(zhǎng)了705%,達(dá)到3.38億美元。而2021年前三個(gè)季度使用NFT的藝術(shù)品銷售額達(dá)到了35億美元,幾乎是爆發(fā)時(shí)地增長(zhǎng)。

　　NFT技術(shù)讓一個(gè)全新的無(wú)法估計(jì)體量的數(shù)字藝術(shù)收藏市場(chǎng)橫空出現(xiàn)。在投資層面,NFT讓藝術(shù)品成為了一種可按份額購(gòu)買的數(shù)字資產(chǎn)。但需要保持清醒的一點(diǎn)是,無(wú)論NFT的概念被炒作得多厲害,NFT是技術(shù),藝術(shù)是藝術(shù),真正決定藝術(shù)品價(jià)值的,還是藝術(shù)的部分。正如Beeple所說(shuō):“如果明天所有NFT都消失了,我仍然會(huì)從事數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作?！?(周佩文)

　　10

　　文博機(jī)構(gòu)“云游”破圈

　　最近幾年,各大文博機(jī)構(gòu)都在嘗試以一種“線上體驗(yàn)“的方式去宣傳自身、增強(qiáng)與公眾的互動(dòng)和交流。而疫情防控給博物館直播按下了“快進(jìn)鍵”。

　　2021年12月21日,由故宮博物院與騰訊攜手打造的“數(shù)字故宮”小程序2.0版本上線。滿腹經(jīng)綸的斷虹橋“網(wǎng)紅”——護(hù)襠萌獅正式上崗,帶觀眾參觀故宮博物院,揭秘紫禁城往事。除了新聘的“導(dǎo)游”,小程序還優(yōu)化和添加了在線購(gòu)票、預(yù)約觀展、院內(nèi)購(gòu)物等實(shí)用板塊。同時(shí),增加更加精準(zhǔn)的開(kāi)放區(qū)域線路導(dǎo)航、參觀舒適度指數(shù)等重要開(kāi)放服務(wù)功能,支持用戶實(shí)時(shí)查看故宮各主要開(kāi)放區(qū)域的參觀舒適程度,并內(nèi)置7條有趣的“定制游覽路線”。

　　實(shí)際上,“數(shù)字故宮”一年前已經(jīng)推出,在2021年更加深入人心,已有500萬(wàn)網(wǎng)友借此“網(wǎng)游故宮”。有些“網(wǎng)游”體驗(yàn)遠(yuǎn)非線下可比,比如可以在網(wǎng)上以千億級(jí)的像素欣賞古代名畫(huà)細(xì)節(jié)。

　　進(jìn)入2021年,博物館直播更是達(dá)到高潮。僅以廣東省博物館為例,2021年就有30場(chǎng)直播。2021年國(guó)際博物館日的主題是“博物館的未來(lái):恢復(fù)與重塑”,當(dāng)天中國(guó)的博物館都采用了線上線下相融合的傳播方式,重點(diǎn)活動(dòng)都進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)直播。博物館直播和“云游”利用新技術(shù)手段展現(xiàn)了文化的底蘊(yùn)和魅力,不僅讓文化資源得到最大化的整合和開(kāi)發(fā),也讓傳統(tǒng)文化適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展。 (許曉蕾 陳芊芊)